舞台机械实践中的思辨
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概念，现代定义为反映事物的本质属性的思维形式。舞台机械，在物理上，人们把它看成是机电设备或设备群。
笔者从事机电设备制造和电气控制专业，经历舞台机械工程项目的工作有几十项，每个项目都是从概念下手，先熟悉工艺要求，再展开控制任务。由于起草过《舞台机械 台上设备安全》行业标准和其他标准规范，考虑舞台机械的普遍性多一些。做任何事，不知道是什么、为什么、做什么、谁来做、怎么做、凭什么做、做得怎么样、条件、环境与时间等就难以实现，首先需要弄明白的当然是“是什么”。时不时的自问，舞台机械到底是什么？这一问题首先涉及其用途，进而引入对其概念和机制方面的深层次思考。
舞台机械是舶来品，历经引进使用、消化吸收、制造模仿、制造创新、大修和改造，实践、认识、再实践、再认识，笔者近几年才对其有整体与过程的系统性认知。
1 舞台机械是系统
舞台机械，是用于舞台演出的专用机械系统，是视觉载体、助演载体甚或参演角色，辅助舞台创意的艺术呈现，是解释文化的工具和媒介，统属于演艺领域和科技领域，是舞台艺术和自然科学相结合的产物。像机器人模拟演员表演这些具体应用的呈现，使其成为剧目及舞美（亦即文化艺术）的组成元素。
多用途，舞台机械可以出现在室内和室外、舞台表演区的内外，广泛应用于会议场馆、文艺剧场、电视台演播厅、旅游娱乐秀场、流动演出、主题展示等。演出表演区内外的设备分布各式各样。
文化符号，由于舞台机械服务于艺术的作用，以及越来越多的角色担当，又因为艺术具有文化属性，自然使其成为了一个文化符号。
用途跨界，看舞台机械用途，即就其应用的领域、范围来说，都与表演有关。而且，其机械屬性和文化符号属性，使它主体不变，与相关行业，不断融合、渗透。比如，机械花瓣用于特殊造型的开合屋顶或建筑；会自动感应开合的机械喇叭花用于广场或公园的动态写实景观。文化伴随经济而发展，跨界更加明显、广泛，与舞台机械类似，辅助景观动态展示的“景观机械”出现了。试想，随着各种融合的出现，舞台机械、景观机械进一步的创新发展，结合影视设施设备，是不是可以走向文化机械的道路？
适应多元化，文化艺术的多元化需求，使舞台机械面对的是适应不同的环境。
信息量大，舞台机械在物理意义上的信息本不少，面对创新、智能、强基、绿色、高端、规范的新要求，包含了更大量的信息。
综上所述，舞台机械不是单从技术层面、从一个团队业务的方向和范围、使用工具等考虑问题所能解释的，不是孤立的。其自身是一个机械和电气的有机整体，包含硬件和软件，有结构和层次、有过程和联系、有接口和交换；从外部看，又与他人、他物和他事相联系，有着变化的环境。所以说，舞台机械是一个系统。
为了弄清楚舞台机械的本质问题，再回到剧场里看舞台机械，探索一下舞台机械涉及的要素及其联系。
2 舞台技术与艺术及剧场的结合点
矛盾的普遍性寓于特殊性之中。反过来，把握舞台机械要素的一般原则，才可以方便找到技术与艺术的结合点，丰富舞美的演绎手法，提升舞台文化的解释能力。
舞台艺术是展示文化和文明的一种形式，是解释文化的手段；舞台机械是设备、装置、系统，作为舞台艺术的基础支撑、延伸扩展。编导的创意追求艺术，舞台人的写实追求技术。必然存在共同的理念和愿景，这更是舞台人服务于舞台艺术的基本点。舞台机械有下列技术与艺术的要素或结合点。
（1）益（效益）：所有为此系统获利的人和事，投资和回报。经济效益是系统的商品属性的一部分。社会效益无法估量，潜移默化、启迪人生的影响力，寓教于乐，有提高国人整体文化素质的作用。
（2）力（耗能途径）：“力”在哲学上可以定义为有助于实现目的的事物。对规律的认识有助于实现目的，是一种力。在舞台机械实践中，力是其承载能力，涵盖负载能力、对基础支撑的反作用力、能量的传递转换再传递，要求符合艾萨克·牛顿1687年在《自然哲学的数学原理》一书中对牛顿运动定律的总结。如第二定律，也是机械和电气的结合点，第三定律，作为对第二定律的补充和强调，两个力各产生效果，如同拳击格斗的结果一样。所以考虑自身受力的同时，也应该考虑施加给对方和他方（建筑结构基础等）的力。
（3）形（形体）：状态和尺寸、空间和造型、环境和边界、意境和艺术的个体要求。形是可以感知、理解和把握的，其表现形式是一定条件下的样貌或体貌。
（4）迹（轨迹集合）：动点集合在空间的位置随时间连续变化而形成的曲线集合（绝非单个质点轨迹）。其表现形式是速度有快慢，动静有机结合，可观察比较。
（5）时（时间）：事件有始、终的过程，就需要时间。响应、运动变化的快和慢。时段指定区间里的时间，时段要求是必不可少的。各个时域函数更是描述和实现系统的重要工具，包括频域函数在内，因为频域函数可以转换为时域函数。
（6）融（环境适应）：舞台机械系统与场馆的共荣共存的时空关系。涉及环境分析、政策法规、标准规范、土建、电、水、烟雾、声、光、多媒体、空调、消防、装修、海拔、温湿度、机电防护、电磁兼容等专业领域。对系统来说，这是一个相对的概念，因为环境是在不停地变化着。
（7）神（意图思想体现）：表现思想、灵魂、精神、感情、认知等潜在意识的非物质主题，即编导创意的整体和过程需求。理念决定思路、思路决定技术、技术制约制造、制造决定使用的发挥。体现舞台机械工艺总体思想。endprint
（8）能（能量）：与力联系而不同，能量的传递、转化、再传递。地球引力是个客观存在，无论静止还是运动的物体，蕴含的能量无时不在。运动的机械，只是在转化和传递能量，分别以电的、机械的、热的、光的等形式表现出来，这也是系统出彩的动力源泉。
（9）信（信息）：信息的量、变化、联系、约束。动和静、载荷、惯量、尺寸、速度、轨迹、位置、电压、电流、操动和指示等参数是外在的表现；算法、参数之间的联系和关系及其存取方法等手段则是对信息的管理和利用。
（10）命（寿命）：系统生存周期。与可持续的续相关，存续期间系统性能质量的重要指标，包括整体寿命和局部寿命，在系统建立时应该是明确的，不能排除短板因素的影响。预估的整体寿命和局部构成的寿命不是可消除的故障引起的，而是一个或多个失稳、失效导致失能造成的，尤其是对局部构成而言。
（11）辖（使用及管理）：表现神的内容的形式需求，对功能的使用和管理的方法和规程，既是过程系统建立后的输出结果，也是过程系统建立前的输入条件。信息化软件配置需求是神的纽带、使用管理是置的使命。
（12）模（数学模型）：框架体系结构和实现方法，统揽全局的理论支撑，决定程序结构和算法。是体现神的核心、信息交换的枢纽、安全的提领。
（13）统（总体性能概率）：系统整体动态特性包含在时间（或速度），精度（或准确）、稳定、观察、鲁棒、可靠、安全等多个性质之中，这些性质在数理上均表示概率事件，小于1亦即小于100%，总体的性质也不可能是大于1的，所以要尽量有选择地统筹完善。要求针对性地找到解决系统中问题的方法。是系统结合的总体性能，可量化、可评价的结合点，是完善提高的依据。
（14）置（工艺和布局）：综合艺术和技术信息要求的整体配置安排，设置、设计、量化性能指標。配置舞台机械的落脚点：参考系、基础支撑是根本，运动鲜活是纽带，构件、驱动、传动、控制方法（软硬件）手段。
（15）续（可持续）：项目后的工作，关系到益和命。部分局部构成引起的失能可以通过维修、更换、大修或局部改造延续系统的生存，这种延续方法可以经历多次直到系统报废。续好则命长益大，续不好则命短益小。
各要素及结合点是辩证统一的关系，益是其他各要素的集合。限于篇幅，用图1示意。
以上15个要素或结合点，既是出发点、着力点，也是落脚点。
3 舞台机械系统中的哲学思辨
舞台机械系统涉及大量的科技理论和知识，如起重运输机械、设备制造、电气、液压、计算机、网络、自动化控制、数学等原理和技术，是门类庞杂、学科繁多的技术与艺术有机结合的集合体。规模与实用、数量与求精、功能与安全。综合前述的要素和结合点，应该用系统科学的思想看待和实施舞台机械的工作。
业内有识之士在这方面有很多宝贵思路和倡议。段慧文在《舞台机械对舞美设计作用的再认识》《对剧院和舞台定位的探讨》《典型剧场的舞台机械工艺配置》诸文中，俞健在《剧场的多样性》《舞台工艺设计咨询顾问工作实践与思考》《剧场建设应该引起注意的问题》《钱学森谈艺术与演艺科技》《谈谈国内现代化剧场建设》等文中，都多多少少谈及了这些要求，但都未有系统的阐述。
舞台人的求索，需要不断实践、创新的精神。舞台机械，对助演参演有所贡献，应遵循系统科学的方法来组织管理系统的规划、研究、设计、制造、试验和使用；演艺团队和舞台机械从业团队只有具有足够的技术储备、深厚的舞台文化积淀，才能立于行业的不败之地，厚积薄发，创新提高。
目前的行业态势，环境对每个专业都是变化着的；虚拟是假，写实是真，可结合而有别，如同电商和实体制造；相对于照明、音响、激光全息和多媒体，机械化要经过信息化才能到舞台机械智能化，这是功能和安全两个方面的要求所决定的。
做舞台机械不是开钢铁公司，不能给观众呈现角钢、工字钢的不美印象，更不能是钢材的堆积和码放。我们应该以各式各样的方式来归纳概括今天的实践经验和认识成果，这是一大笔技能财富。也只有凝聚当下舞台-精致、-珍贵的知识和精神，才能成为舞台繁荣时代的精华。区别经验和技术，是技术团队具备的常识，经验知其然而不知其所以然，技术知其然和所以然。
用批判的态度看舞台机械，历史色彩、时代特征、区域的历史进程应该是把控的而不是泛滥。商业炒作的社会危害性，重复照搬、盲目追求规模，不仅反映了思想僵化、文化视野狭窄，还造成资源浪费。《纯粹理性批判》被公认为是德国哲学家伊曼努尔·康德流传-为广泛、-具影响力的著作，敢于用批判的态度完善自我认识，正如中国孔子的三省乎己、英国瓦特用离心式调速器控制蒸汽机的速度一样，掌握反馈思想的方法，才能在认识上有所升华，完善提高。
主流不能左右主导。将顶层设计与群众路线相结合，符合《实践论》对认识的观点。剧场那么多，美轮美奂的艺术呈现纷繁多彩，多元文化呼唤多元技术，也导致行业的无序和随机，以致于质量安全监管困难。这种无序和随机的“熵值”有必要加以控制，技术和管理人员也都摸索总结了不少经验，还需要仔细梳理，归纳总结提高。
看问题的思路，既要站在编导的角度，又要站在整个剧场（含建设和安全质监）的角度，在多维度审视舞台机械系统的经济、功能、安全、环境诸因素的前提下，结合自己的技术和经验来展开实践活动。
舞台工艺是舞台生产的方法和过程，竭力弄清舞台艺术、舞台美术的需求是不可或缺的。应把舞台机械的工艺看做是舞台工艺美术的重要组成部分，亦即美化生活和生活环境的造型艺术。它的突出特点是剧目生产与美的创造相结合，以实用的助演为主要目的，并具有审美特性，是造型艺术的元素。
“利者，义之和也”。参与剧场或剧目的各方，权利和义务并存，要得到利益，就要讲求与道义的统一，建立多方协作的机制。舞台机械各要素、结合点、性能是辩证统一的集合体，且遵循着量变质变规律，-终归于益。在剧场里，一切服务于演出，演出服务于观众。舞台机械系统不论其规模大小、难易复杂程度，虽脱不了设备和工具的从属地位，仍有助演参演的神采，把剧目或剧场的利益-大化，是各方的担当。endprint
预则立，技术和艺术的结合首先在概念产生初期，而不是中途再结合，这样就不至于出现大的不协调和浪费。